梧桐葉上三雨珠海錨索廠，葉葉聲聲是遠(yuǎn)隔
鋼絞線多少出自南宋詩東談主周紫芝的《鷓鴣天》
點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三雨，葉葉聲聲是遠(yuǎn)隔?！ ≌{(diào)寶瑟珠海錨索廠，撥金猊，其時(shí)同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
賞析 孫競稱周紫芝的《竹坡詞》“清麗微辭”。這《鷓鴣天》不錯安得上這個考語。詞中以今昔對比、悲喜交雜、委微辭折而又綢繆含蓄的手法寫雨夜懷東談主的別情。上片兩句寫室內(nèi)燈熒熒，燈油將盡而燈光轉(zhuǎn)為暗紅，雖說是乍涼天氣未寒時(shí)，但那凄清的敵視已充溢在畫屏幃幕之間。這里從詞東談主的視覺轉(zhuǎn)到身上的嗅覺，將夜、燈暗而又清涼的秋夜氣象渲染托出。
手機(jī)號碼：13302071130“梧桐”二句，寫出詞東談主的聽覺，點(diǎn)出“三秋雨”這個特定環(huán)境；此系化用溫庭筠《漏子》下片詞意：“梧桐樹，三雨，不談離情正苦，葉葉，聲聲，空階滴到明?！睖卦~徑直寫雨聲，曲折寫東談主，這詞亦復(fù)如斯。這秋夜寐所感受到的遠(yuǎn)隔之悲，以雨滴梧桐的音響來線路，能使東談主物在特定環(huán)境中的感受富感染力量。所謂“葉葉聲聲是遠(yuǎn)隔”，與歐陽修的“夜風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲都是恨”（《玉樓春》）不約而同，都是借情愫對聲息的反映抒發(fā)由此組成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是遠(yuǎn)隔”，雷同都是為了入地刻繪出遠(yuǎn)隔所帶來的悲苦臉色。
換頭“調(diào)寶瑟”三句張開回憶，鋼絞線廠家猶記昔日兩東談主相對而坐，伊東談主輕輕調(diào)弄弦索，我方則撥動著金猊爐中的香灰。兩東談主柔聲唱起那鷓鴣詞，樂聲美妙，歌聲賞心；這只怕是聚時(shí)辰記起的幕了。關(guān)連著這段玄機(jī)舊事的紐帶是這支鷓鴣詞，仍然是音響，不外這是回憶中的歌聲和樂曲聲，并非施行中的秋雨聲。下片回憶中的安靜之音與上片離別后的凄滄雨聲，組成昔歡今悲的顯著對照，的確褭褭余音只可引起悠悠長恨了。
結(jié)末“如今”兩句，是使詞意改動而又化的遵守之筆?！叭缃瘛眱勺种楹ｅ^索廠，由“其時(shí)”折回目前。其時(shí)同唱小調(diào)，如今卻居西樓，唯聞風(fēng)聲蕭蕭，雨聲滴滴；“不聽清歌也淚垂”，以不決口吻呼應(yīng)上片末句，披露了詞東談主心頭的海潮升沉；自從遠(yuǎn)隔以后，無為聞歌而引起懷東談主的傷感，牽記中的玄機(jī)歌聲時(shí)不縈回耳際，而在徹夜那風(fēng)雨蕭條、“萬葉千聲都是恨”的情況下，即使不聽清歌也就足以使東談主淚下而不行自止了。這里改動詞意，亦然為化詞意，線路出從曲終東談主不見、聞歌倍懷東談主到不聽清歌亦傷神的內(nèi)表心情變化，以懸念式談出對伊東談主的情之，念念之切。
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